FLEUR ADCOCK [8414]

Fleur Adcock

Fleur Adcock (Auckland (Nueva Zelanda), 10 de febrero de 1934) es un poetisa y editora neozelandesa que ha vivido gran parte de su vida en Inglaterra.

Adcock nació en Auckland en 1934, pero vivió y estudió en Inglaterra entre 1939 y 1947. Es hermana de la escritora Marilyn Duckworth. Adcock estudió arte y cultura clásica en la Victoria University of Wellington, en donde obtuvo una Maestría en Artes. Posteriormente trabajó como bibliotecaria en la University of Otago en Dunedin hasta 1961. Adcock estuvo casada en dos ocasiones: en 1952, contrajo matrimonio con Alistair Campbell; luego de divorciarse de Campbell, se casó con Barry Crump, pero la pareja se divorció en 1963.

En 1963, Adcock regresó a Inglaterra y empezó a trabajar como bibliotecaria en la Foreign and Commonwealth Office en Londres. Con la excepción de un breve regreso a Nueva Zelanda en 1975-1976, Adcock ha vivido en Finchley, al norte de Londres, desde entonces, trabajando como profesora y escritora.

Adcock ha recibido numerosos reconocimientos por su trabajo. En 1996, fue nombrada Oficial de la Orden del Imperio Británico. Así mismo en 2008, recibió la Orden del Mérito de Nueva Zelanda por sus contribuciones a la literatura neozelandesa.

Obras

Dragon Talk (2010)

Poems 1960-2000 (2000)

Looking Back (1997)

Selected Poems (1991)

Time-zones (1991)

Meeting the Comet (1988)

The Incident Book (1986)

Hotspur: a ballad (1986)

Selected Poems (1983)

Below Loughrig (1979)

The Inner Harbour (1979)

The Scenic Route (1974)

High Tide in the Garden (1971)

Tigers (1967)

Eye of the Hurricane (1964)

Contra el acoplarse

Escribo en alabanza del acto solitario: 

el no sentir una lengua invasora

forzar la boca, la propia respiración

ahogada, los pezones aplastados contra

el tórax y ese cosquilleo metálico

que induce un nervio singular en la barbilla:

antiplacer. Tan sólo evitar esos ojos ayudaría

ojos como los que alimentan a la joven

que escucha el murmullo vegetal

dentro de sí mientras la mirada de él

agitada frondas de pólipo en el oscuro lecho

de su cuerpo, y a ella la vista se le borra.

Tiene muchas ventajas el abandonar

ese ejercicio que ya no es novedoso,

el no "participar en una 

experiencia total", donde se siente una

como la señora de Leeds que vio

ochenta y seis veces The sound of music,

o más bien, quizás, como la maestra del liceo

que dirige Sueño de una noche de verano

el séptimo año consecutivo con el reparto

del cuarto año sección B.

Píramo y Tisbe murieron pero el hueco en la pared aún molesta.

Les aconsejo, entonces, adoptarlo sin estorbos. 

No hace falta poner la escena,

vestirse(o desvestirse), hacer discursos.

Bastan cinco minutos de soledad,

en la bañera o para llenar ese vacío

entre los periódicos del domingo y el almuerzo.

LA RED

Ella conserva el juego de memoria

como talismán para no enamorarse

y cada noche trepa por la misma ventana

al mismo jardín con el arco de rosas—

sin rosas; y la serpiente blanca muerta también;

nada más que arbustos siempreverdes y grama y agua

y el enrejado de alambre que la atrapará al fin.

Traducción: Rowena Hill

THE NET

She keeps the memory-game

as a charm against falling in love

and each night she climbs out of the same window

into the same garden with the arch for roses –

no roses, though; and the white snake dead too;

noting but evergreen shrubs, and grass, and water,

and the wire trellis that will trap her in the end.

Richey

Mi abuelo Richey Brooks

Comenzó en el barro, en Moneymore

“Un lugar de barro y nada más”

lo llamaba (no la forma en que lucía

pero lo que se extendía debajo de aquellas colinas verdes?)

Emigró en el 74

terminó en Drury,; barro nuevamente-

Resbaló en el corral de los patos a los noventa y tres

(no podía dejar de criar aves

siempre tenía que criar algo en granjas)

Se agarró neumonía; murió diciendo

“Te acuerdas de Martha Hamilton

de Roritor Road?”-siempre cortejando a

la misma chica en su mente. Y ella lo 

sobrevivió, viuda virulenta,

en la casa de la hija de ambos; miró al ciruelo-

las ramas nudosas, tontas, la fruta

amarilla. Formas de vivir y morir.

Traducido del inglés por Myriam Rozenberg

Richey

My great-grandfather Richey Brooks

began in mud, at Moneymore:

‘A place of mud and nothing else’

he called it (not the way it looks,

but what lies under those green hills?)

Emigrated in ‘74;

ended in Drury; mud again —

slipped in the duckrun at ninety-three

(wouldn’t give up keeping poultry,

always had to farm something.)

Caught pneumonia; died saying

‘Do you remember Martha Hamilton

of the Oritor Road ?’ — still courting

the same girl in his mind. And she

lived after him, fierce widow,

in their daughter’s house; watched the plumtree —

the gnarled, sappy branches, the yellow

fruit. Ways of living and dying.

A SURPRISE IN THE PENINSULA

When I came in that night I found

the skin of a dog stretched flat and

nailed upon my wall between the

two windows. It seemed freshly killed –

there was blood at the edges. Not

my dog: I have never owned one,

I rather dislike them. (Perhaps

whoever did it knew that.) It

was a light brown dog, with smooth hair;

no head, but the tail still remained.

On the flat surface of the pelt

was branded the outline of the

peninsula, singed in thick black

strokes into the fur: a coarse map.

The position of the town was

marked by a bullet-hole, it went

right through the wall. I placed my eye

to it, and could see the dark trees

outside the house, flecked with moonlight.

I locked the door the, and sat up

all night, drinking small cups of the

bitter local coffee. A dog

would have been useful, I thought, for

protection. But perhaps the one

I had been given performed that

function; for no one came that night,

not for three more. On the fourth day

it was time to leave. The dog-skin

still hung on the wall, stiff and dry

by now, the flies and the smell gone.

Could it, I wondered, have been meant

not as a warning, but a gift?

And, scarcely shuddering, I drew

the nails out and took it with me.