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viernes, 22 de agosto de 2014

DENIS DEVLIN [10.992]




Denis Devlin 

(Nació el 15 abril 1908 y murió el 21 agosto 1959) 
Perteneció con Samuel Beckett y Brian Coffey, a la generación de poetas irlandeses modernistas que surgió a finales de la década de 1920. También perteneció a la carrera diplomática .

Nació en Greenock, Escocia de padres irlandeses y su familia regresó a vivir en Dublin en 1918. Estudió en el Colegio Belvedere y, a partir de 1926, fue un sacerdote de la religión católica romana en Clonliffe Colegio. Como parte de sus estudios, asistió a un curso de licenciatura en lenguas modernas en la Universidad de Dublín (UCD), donde conoció y se hizo amigo de Brian Coffey. Juntos publicaron un libro conjunto, Poemas, en 1930.
En 1927, Devlin abandonó el sacerdocio y se fue Clonliffe. Se graduó con UCD desde su BA en 1930 y pasó ese verano en las Islas Blasket para mejorar el idioma irlandés. Entre 1930 y 1933, estudió literatura en la Universidad de Múnich y en la Sorbona de París. Luego regresó a UCD para completar su MA tesis sobre Montaigne.

Carrera diplomática y escritos posteriores

Se incorporó al servicio diplomático irlandés en 1935 y pasó varios años en Roma, Nueva York y Washington. Durante este tiempo conoció al poeta francés St. John Perse, y los estadounidenses Allen Tate y Robert Penn Warren. Llegó a publicar una traducción del exilio y otros poemas de St-John Perse, y Tate y Warren editó sus Selected Poems póstumos.
Desde su muerte, se han publicado dos Colecciones de poemas, el primero en 1964 fue editado por Coffey y el segundo en 1989 por JCC Mays.
Sus papeles personales se conservan en la Universidad de Dublín Archivos.



ANK'HOR VAT

Los bosques con astas
descienden al mar.
Aquí la jungla llena de estiércol se detiene

Buda ha cubierto las paredes del gran templo 
con la velocidad vegetativa de sus imágenes'

Esperemos, juntos

Ningún dios o santo occidental
sonrió jamás con la grácil furia de este dios 
que pone en duda
la mirada hueca de Apolo
nuestra corona de espinas cristiana:

No hay ningún misterio en las líneas luminosas 
de ese rostro intenso, animal 
la sonrisa, triste, indulgente y serena 
bendice sin obligar
ama sin condescendencia;
el dios, claro como el agua de una fuente 
ve a través de todo, al tiempo que todo
fluye a través de él.

Una efusión de flores
cuyos nombres no conozco 
la papada blanda, escarlata
las piernas blancas, cruzadas y flojas

Mientras, en la lejanía mental que me separa de la pasión, 
la prolífica divinidad del templo 
es una muda inscripción en pergamino.

Postrémonos ante él
su mirada se derramará como aceite sobre nosotros.







ANK'HOR VAT

The antlered forest
Move down to the sea.
Here the dung-filled jungle pauses

Buddha has covered the walls of the great temple
With the vegetative speed of his imagery

Let us wait, hand in hand

No Western god or saint
Ever smiled with the lissom fury of this god
Who holds in doubt
The wooden stare of Apollo
Our Christian crown of thorns:

There is no mystery in the luminous lines
Of that high, animal face
The smile, sad, humouring and equal
Blesses without obliging
Loves without condescension;
The god, clear as spring-water
Sees through everything, while everything
Flows through him

A fling of flowers here
Whose names I do not know
Downy, scarlet gullets
Green legs yielding and closing

While, at my mental distance from passion, 
The prolific divinity of the temple
Is quiet lettering on vellum.

Let us lie down before him
His look will flow like oil over us.


Nota:
'En el verso original se lee "vegetative speed", expresión que se refiere más exactamente a la velocidad (o ritmo) de propagación o reproducción de orden vegetal, por procesos no sexuales.


Traducida por Jorge Fonderbrider y Gerardo Romano




martes, 12 de agosto de 2014

AFRIC McGLINCHEY [10.881]


Afric McGlinchey

Afric McGlinchey nació en Irlanda y se crió en Zimbabwe. Es ganadora del Premio de Hennessy para la poesía emergente. Ha sido nominada para el Premio Pushcart. Sus poemas han sido publicados en Southword, Moth, New Mirage, Poetry Ireland Review, Scottish Poetry Review, Tears in the Fence, Wordlegs, the SHOp, Magma, Acumen, Under the Radar, Scaldy Detail, Crannóg and other journals. Afric writes poetry reviews for Sabotage, is a book reviewer for the Irish Examiner and an online tutor at http://creativewriting.ie/online-writing-courses/ y otras revistas. 

Afric escribe reseñas de poesía de Sabotaje, escribe la crítica de libros para el Irish Examiner.






Debajo del corazón, la forma de una herradura

nunca te conocí, danny murphy
pero sé que tenías un hijo de seis
y que christy te hizo
boca a boca y te apretó
el pecho, y cuando la ambulancia
llegó, siguieron una hora

y te sonó el teléfono
en el bolsillo
alguien que se llamaba kath
y me imaginé
una cita arreglada
y tú, tarde

y me imaginé tu futuro
saliéndote de la existencia
en el espacio de un auto que dobla
en el espacio de un caballo que se alza
en el espacio de un sol que se hunde
colina abajo.


The Lucky Star of Hidden Things, Salmon Press, Clare, Irlanda, 2012
Traducción de Jorge Fondebrider






Under the heart,
a horseshoe shape

I never met you, danny murphy
but I know you had a child of six
and that christy gave you 
mouth-to-mouth and pressed 
your chest, and when the ambulance
came, they continued for an hour

and your phone 
rang in your pocket
someone called kath
and I imagined 
a planned date
and you, late

and I imagined your future, 
trampled out of existence
in the space of  a car turning 
in the space of a horse rearing
in the space of the sun sinking
below the hill







pendulum 
mute as the wall,
four swings
into an envelope of light
which dissects glint and shadow
in the long neck of love where we play
breath and dash
thunder full
exploding maledictions
you reign in all the dark rooms of my fantasy
supersede every phantom lover in the longest night
hell's leviathans may swallow their revenge
for a glimmer
i become whole with expectation;
rush, night; i am ready






wayward 
(after Roethke) 

fingers red to ruin day
dreams appear through slow eye
of mud-soft needle, signal swift
surprise, then sudden swiping swing
to a blue and blackened dog -cloud 

pooled into a spreading lace,
blue-throated, long limbed tamarack
looms over lake, while sunset's cleft
breaks the tide of evening 

slow ache of bruising skin
muds you, cool and wavering
with hesitant hug of penitant
guilty of the silent crime
of biting cut and gloomy grin








eyes wide open 

your wide-eyed lies are plums,
their purple plumes
smoke and mirrors in the sun –
suddenly I'm sane 

not squeamish anymore
won't go vertigo, wallow
in a sink-hole, sallow
and sunless 

i'm revved as an engine;
even a smidgen of your sorrow
will be battered by a pair of drums
pounding a palindrome

on no





jueves, 8 de agosto de 2013

GREGORY O' DONOGHUE [10.419]


Gregory O'Donoghue
Gregory O'Donoghue (1951-2005) fue un poeta irlandés.
Nació en Cork en 1951, hijo del poeta y dramaturgo Robert O'Donoghue. Estudió literatura Inglesa en la Universidad College Cork y fue parte de lo que Thomas Dillon Redshaw ha calificado de "esa notable generación", que también incluye a Theo Dorgan, Maurice Riordan, Gerry Murphy, Thomas McCarthy, Greg Delanty y Seán Dunne. Después de completar una maestría, estudió un doctorado en la universidad de Ontario, Canadá, donde más tarde enseñó.
O'Donoghue publicó su primer libro Kicking (1975), cuando tenía 24 años y se convirtió en el poeta más joven en ser incluido en el libro de Faber verso irlandés. En 1980 cruzó el Atlántico para instalarse en Lincolnshire, en el Reino Unido, donde trabajó en los trenes de mercancías entre el sur de Derbyshire y Kings Cross, Nottingham y Skegness. Su libro Making Tracks (Dedalus 2001) fue influenciado en gran medida por esta experiencia.
O'Donoghue es a menudo visto como un poeta de la experiencia de la emigración irlandesa. 

OBRA:

Poesía

Kicking, The Gallery Press, Dublin 1975
The Permanent Way, Three Spires Press, Cork 1996
Making Tracks, Dedalus, Dublin 2001
Ghost Dance, Dedalus, Dublin 2006

Traducciones

A Visit to the Clockmaker by Kristin Dimotrova (in collaboration with Dimitrova) Southword Editions, Cork 2005 
The Belling by Lazlo Lator (in collaboration with divers hands) Southword Editions, Cork 2005 







Beliefs 

after Kristin Dimitrova 

Old people say that whenever
someone lights a cigarette from a candle
a sailor dies. 
Among sailors, I suppose,
there is a belief that when they shave
in a odd direction, an academic dies. 
So they try not to shave.
The point is that we think
About each other. 





Creencias

Los viejos dicen que cada vez
que alguien enciende un cigarrillo con una vela
un marinero muere.
Entre marineros, me supongo,
tienen la creencia que cuando ellos se afeitan
a contrapelo, un académico muere.
Así que ellos intentan no afeitarse.
La cuestión importante es que pensamos
los unos en los otros.

Traducción: Carlos Bruno






MOONS

sherpa 
– the cat – has a 
half-moon on her neck. 

has two 
moons in her full eyes: yellowed pages, 
i think some secrets 

only the middle ages 
could have dreamed the demons lodged there. 
when she 

sneaks around my study 
all the wallpictures turn their eyes, 

the table shudders when her half-moon steals from 
my water-colour of the courtesan 

to the woman bathing.





LOUIS LE BROCQUY’S ‘FANTAIL PIGEONS’

The first pigeons I remember rustled 
inside baskets at a seaside station 
where someone told us the way-out 
scenario of their release and homing. 

Before I learned the ring-, the turtle-dove 
are pigeons, I guessed by the bill, 
the high eye in the mild skull, 
the Holy Ghost was an albino pigeon. 

Years on, as freak April snow 
curled into another station, 
a porter filled me in on pigeons: 
when they circle above the east platform 

a widow will board the next train; 
if over the northside shed, 
misery will alight from the dawn express; 
so on – but only when the snow has fallen. 

                               * 

It all came back as I focused on the spray 
of thrashing feathers, colour-flutters, 
the rush of tumbling heads in ‘Fantail Pigeons’. 

Where only one foot emerges (sfumato) 
and the shapings of one whole torso – a dash 
of dark and carmine at its breast. 

And the heads – there are two or three, five: 
a pigeon lit upon hanging on thermals, 
or lofting, or wheeling; its radiance held.







NOCTURNE

Midnight. Only myself and a white-haired woman 
have been set down at a dismantled rural station. 
I watch her cross the tracks and fade 
up a slope, vanish in a blur of conifers. 

Lingering near the solitary building – 
abandoned sandstone that tells me to move on, 
that here is nowhere, that I’m travelling – 
I listen, savouring the night stillness. 

It is the aftertraces of flaring spirits 
who’ve leapt after diminishing carriages, 
it must be these making the quietness quicken. 

And I’m numbed a moment at seeming to see 
the snow-haired woman returning; it’s only 
a chalky cat stealing in a crouch across 
the moonlight, unless I am doubly mistaken. 









MARY O' DONOGHUE [10.418]


Mary O’Donoghue, nacida en 1975 en el condado de Clare, Irlanda.
Escritora joven y galardonada. En su poesía, muy personal, se aprecia una perspectiva femenina donde combina la historia, la mitología, la tradición pagana y cristiana. Crea atmósferas y personajes turbadores y se aprecia un sentido agudo del dolor (o del dolor agudo). 

Obra: 

Poesía

Tulle, Salmon Publishing, Knockeven, County Clare, 2001
Among These Winters, Dedalus Press, Dublin, 2007

Ficción

Before the House Burns, The Lilliput Press, Dublin, 2010










Edicto

En julio de 1439, se promulgó una prohibición de besarse para controlar la expansión
de la peste.

Me dirijo al catre
donde la muerte ha ennegrecido a mi mujer
y atrapo sus manos plumosas
entre las mías.
Sus dedos son bulbosos
azul-púrpura,
las uñas hendidas como grietas
en las estrías de carne.
Manchados por un anillo de cobre,
gris verdoso como el liquen
anudado alrededor de un dedo.
Bultos en su cuello
se hinchan por horas. Huevos de gallina
puestos bajo su piel
tras las orejas.
Espero por la tos
que clama tras sus costillas
y una marea brillante de sangre
en sus labios. Me inclino para besarla
y tomar un sorbo de vómito,
beber su ácida peste
para ponerme a dormir con mi mujer.






Las brujas de Móinín na gCloigeann

Lavamos nuestras chaquetas
Con grasa de cocinar
Y lustramos nuestras botas
Con Bovril.
Un trío de malhumoradas putas
O unas brujas lesbianas New Age.
El aquelarre habitual en una casa de protección oficial.
Andábamos rugiendo por los alrededores del Condado de Clare
En una caravana que nosotras arreglamos
(Una ambulancia de 1960 de Halifax
Pintada de rosa chicle
Con luces púrpuras parpadeantes)
Y llegamos sobre el pueblo envueltas en rock.
Un cartel que decía ‘Boston’.
Subtitulado ‘Móinín na gCloigeann’
Parecía que algún Hombre de Massachusetts
Errara en la equivalencia turística
Y nombrara el lugar a su gusto,
En lugar de apropiarse de un pedazo de Irlanda.
Personalmente, nosotras preferimos su verdadero nombre
El de prado desteñido con calaveras que cabecean.
En un gesto, un cráneo de vaca
Colgado en nuestro dintel, bizzie-lizzies
Brotando de sus cuencas.
El Reasentamiento Rural nos organizó
Con una casa (tras alguna pequeña resistencia
Debida a la cohabitación de tres mujeres
En sus diversos cuarenta). Nos buscamos la vida
Desde remedios naturales para la salud
y afrodisíacos de andar por casa:
Pasas pulverizadas con estiércol de cabra
Y sabia de dientes de leon mañaneros, que cuelgan
Como saliva fresca reunida y escupida.
Y un poco nos quedamos en la casa, tranquilas
Prolongando nuestras tardes
Con el zumbido nasal de Marty Whelan
Y construyendo nuestros vicios menopaúsicos:
Conspiraciones para el embrujamiento
De hombres desparejados de la frontera de Lisdoon
Asexuando sus sueños con un desacuerdo
De pelo amarillo y sonrisa radiante
Mujeres con campos a sus nombres.
Jugamos al póquer, comimos frutos de rosas y crecimos
Brujeando en este lugar de rocas y huesos.
Lavamos nuestras chaquetas
Con grasa de cocinar
Y lustramos nuestras botas
Con Bovril.
Un trío de malhumoradas putas
O unas brujas lesbianas New Age.
El aquelarre habitual en una casa de protección oficial.






Texturas

Para John C

Soy terciopelo.
Suave siesta,
Pero rózame
A contrapelo
Y me encrespo
Creciendo furiosa
Bajo tus palmas.
Soy moaré.
Piel metálica,
Pero me echo un vistazo
Bajo la lámpara,
Parece seda
Veteada
Con rutas de lágrimas.
Soy tul.
Animado ajetreo,
Pero reúneme
Entre tus manos,
Soy crujido,
Murmullo,
Asentada






Santa Cristina La Asombrosa (*)

Las ventanas empañadas con dolor
Exhalado desde la repleta iglesia.
Los hombres atrás.
Los puños instalados en los bolsillos,
Carraspeando para aclarar sus gargantas.
Mujeres aflojando sus gorros ribeteados
Lloriqueando y moqueando
En pañuelos de perfumados en colonia.
Los niñitos se refugian
En los pliegues de las faldas de sarga
Y aullan su contribución.
La mujer a bordo del féretro
Despertada, se sentó, pavoneando sus codos,
Removió su pelo y sus horquillas
Desde su arreglado ataúd
Y pellizcando su nariz cerrada.
Habló con una voz de sinusitis
Para su tropa bochornosa de dolientes:
“Hey amigos tienen que acabar
Esta dependencia del ajo
Para dar sabor a los guisos,
Neutraliza las picaduras de abeja
Y quita los flemones y el carbunco”.

(*) St. Christina Mirabilis, santa belga. En su juventud fue dada por muerta y se alzó en su funeral y a partir de dicho suceso es famosa por su vida de privaciones y sus ataques violentos de éxtasis religioso. Es la patrona de locos y loqueros.

(Versiones al castellano de Carlos Bruno Castañeda)






Acerca de las cosquillas

Imposible hacerse cosquillas.
Fracaso, una insistencia

de alfiler en las costillas,
ay, molesta

con la misma
indignación del escozor

de una cascarita que
demasiado pronto

arrancamos su beso
con la herida.

Necesitamos las manos
de otros, guitarristas

para el rítmico rasgueo,
ostinato de peldaños

en la escalera de los huesos,
que suene el marfil

con una atención
oh tan aguda la nota

dar con el acorde, astillas
del naufragio, pentagrama roto

en lo profundo, hasta que
nos ovillamos como fetos,

erizo invertebrado,
una bola que chilla,

odia y desea,
otro arpegio.

Traducción: Leonor Silvestri







On Tickling

We cannot tickle ourselves
Failed mission, a niggle

and prod between bars
of the rib-cage, ouching

ourselves with the same
indignation of smarting

skin  when a scab
is pulled too soon

from its smooch
of a wound

So we need the hands
of other, guitarists

to start a jazzy strum,
to riff the rungs

on that ladder of bones,
tinkle our ivories

with oh-so-acute
attention to the note

stuck from floating
spars, broken bars

at the bottom, until
we curl foetal,

spineless hedgehog
a ball of squealing,

hating, and wanting,
another arpegio.







Sonnet for an Ineligible Bachelor 

          (to R.N.)

Women of all ages, skirts and creeds 
Are rioting in the streets of Malden, 
Thwacking each other’s faces and 
Pulling out hair ‘til they’re balding, 
While over in Allston vigils are held 
With the good gentle ladies of Brighton, 
Flinging up supplications to St. Epipodius 
And getting his agreement in writing. 
News of hunger strikes on Beacon Hill, 
Blood-letting and black arts in Brookline. 
Women of Boston are gone barking mad. 
They’ve fallen like ninepins, sunk hook, line 
And tinker, mother and teenage vixen 
For this fecker, the playwright from Clifden.

Note: Epipodius is the patron saint of bachelors  
and torture victims. Martyred by beheading in 178.



PÁDRAIG PEARSE [10.417]


PÁDRAIG PEARSE
Patrick Henry Pearse o Pádraig Pearse (en irlandés Pádraig Anraí Mac Piarais; 10 de noviembre de 1879 - 3 de mayo de 1916) fue un poeta, escritor, profesor, nacionalista y activista político, líder del Alzamiento de Pascua en 1916. Fue proclamado "Presidente del Gobierno Provisional" de la República Irlandesa en uno de los boletines emitidos por los líderes del levantamiento, estatus disputado por otros participantes en el levantamiento. Tras el colapso del alzamiento y su ejecución junto con otros líderes, Pearse ha sido visto como el principal artífice de la rebelión

Patrick Henry Pearse nació en el número 27 de Great Brunswick Street (hoy Pearse Street), en Dublín. Su padres, James Pearse, era un albañil inglés que se había mudado a Irlanda desde Birmingham atraído por el boom de la construcción de iglesias de la segunda mitad del siglo XIX. Se convirtió al Catolicismo en 1870, posiblemente por negocios[cita requerida]; políticamente era partidario de un moderado autogobierno. En 1877 se casó en segundas nupcias con Margaret Brady, llevando dos hijos de un matrimonio anterior, Emily and James. Margaret era natural de Dublín, aunque su familia paterna era originaria del condado de Meath y hablaban irlandés. La influencia de su tía abuela Margaret y su escolarización en los Hermanos Cristianos pronto despertaron en él el afecto por la lengua irlandesa.
En 1896, a los dieciséis años, se unió a la Liga Gaélica (Conradh na Gaeilge), y en 1903. se convirtió en el editor de su periódico An Claidheamh Soluis ("La Espada de Luz").
Los primeros héroes de Pearse fueron los protagonistas de las antiguas sagas del folklore gaélico, como Cúchulainn, aunque al cuplir los 30, Patrick comenzó a interesarse por los líderes del republicanismo irlandés, como los miembros de Irlandeses Unidos Theobald Wolfe Tone o Robert Emmet. Ambos eran protestantes, pero en el Siglo XVIII gran parte de los nacionalistas irlandeses lo eran. Pearse, ferviente católico, se inspiró en estos hombres para la revolución del 16.
En 1900, Pearse obtuvo un BA en Lenguas Modernas (Irlandés, Inglés y Francés) por la Real Universidad de Irlanda, que había estudiado por libre durante dos años y en el University College de Dublín. Este mismo año fue nombrado Barrister por la Honorable Sociedad de King's Inns (HSKI).

La escuela de San Enda

Como nacionalista cultural educado por los Hermanos Cristianos, al igual que su hermano menor Willie, Pearse creía que el lenguaje estaba intrínsecamente ligado a la identidad de una nación. El sistema escolar irlandés, según su opinión, preparaba a la juventud de Irlanda a convertirse en buenos ingleses u obedientes irlandeses, y era necesario encontrar una alternativa. Para él, como para otros activistas, evitar la desaparición de la lengua irlandesa era una prioridad. La clave para conseguirlo, era introducirlo en el sistema educativo. Para ello, abrió su propia escuela bilingüe, San Enda (Scoil Éanna) enRanelagh, en el Condado de Dublín en 1908. Aquí las clases se impartían tanto en inglés como en irlandés.
Con la ayuda de Thomas MacDonagh, su hermano Willie Pearse y otros académicos, el experimento pronto dio resultados. Hizo todo según lo planeado, e incluso llevó a sus estudiantes a las zonas de Gaeltacht en el oeste de Irlanda. Después, buscó un emplazamiento más idílico para su escuela, instalándose en el Hermitage, Rathfarnham, donde se mudó en 1910. Del mismo modo, también participó en la creación de St. Ita, una escuela para niñas similar a la masculina de St. Enda.
Sin embargo, la nueva ubicación de la escuela, esplendidamente situada en una mansión del siglo XVIII y rodeada de parques y bosques, causó serios problemas financieros que a punto estuvieron de provocar el cierre. En 1914 viajó a los Estados Unidos con el fin de recaudar fondos para mantener su escuela. Allí conoció a John Devoy y Joseph McGarrity, que quedaron muy impresionados por su fervor y decidieron aportar fondos para asegurar la supervivencia de la escuela.

Los Voluntarios y el Autogobierno

En abril de 1912, la perspectiva del Autogobierno bajo una nueva Ley se hizo realidad gracias a John Redmond, líder del Partido Irlandés, que, gracias a su posición en la Cámara de los Comunes, consiguió que el gobierno del Reino Unido accediera a introducir reformas. La actitud de Pearse hacia esta Ley era claramente ambivalente.
Al principio, acogió la ley con entusiasmo, buscando apoyos para Redmond, pero pronto comenzó a demandar una nueva ley, con el lema "Que los Extranjeros entiendan que si nos engañan ahora, habrá guerra en Irlanda". Pearse fue uno de los cuatro oradores, que, junto con Redmond, Joseph Devlin, líder de los nacionalistas del norte y Eoin MacNeill, un prominente jugador de la liga Gaélica, intervino en la gran Concentración por el Autogobierno de marzo de 1913. Allí, Pearse pronunció un discurso en el que amenazaba con la revolución si la ley no era puesta en práctica.
En noviembre de ese año, Pearse fue invitado al mitin inaugural de los Voluntarios Irlandeses, creado para asegurar la implantación de la Ley de Autogobierno y hacer frente a los Voluntarios del Ulster. En un artículo titulado "La Revolución que se avecina" (Nov. 1913), Pearse escribió
Acerca de cual va a ser vuestro trabajo como nacionalistas irlandeses, no puedo conjeturar; sé cual va a ser el mío y que encontraréis el vuestro y os dedicaréis a él. Y puede ser (no, será) que nuestras voluntades nos lleven a un lugar en el que nos encontraremos, y ese día permaneceremos juntos, con muchos más a nuestro lado, preparados para la mayor aventura que ninguno de nosotros conocerá jamás, una prueba y un triunfo que serán recordados y disfrutados por todos.
La propuesta de ley no fue aprobada por la Cámara de los Lores, pero, tras el Acta de 1911, el veto significaba únicamente un retraso máximo de dos años en la aplicación de la ley. Finalmente, la Ley para el Autogobierno fue sancionada por el rey en septiembre de 1914, aunque el estallido de la Primera Guerra Mundial paralizó momentáneamente su puesta en funcionamiento.
John Redmond, líder del IPP, temía que su «autoridad nacional» fuera ignorada por los Voluntarios, y decidió tomar el control del movimiento. Pese a la oposición de los miembros de la IRB, la Ejecutiva de los Voluntarios accedió a compartir el mando con Redmond y se creó un comité conjunto. Pearse se opuso a esta decisión y escribió:
Los líderes en Irlanda, han abandonado casi siempre al pueblo en el momento más crítico; algunas veces lo han vendido. El antiguo movimiento de los Voluntarios fue abandonado por sus líderes; O'Connell retrocedió ante el cañón en Clontarf; por dos veces sonó la hora de la revolución irlandesa durante los días de la Joven Irlanda y dos veces sonó en vano, porque Meagher dudó en Waterford y Duffy y McGee dudaron en Dublín. Stephens calló en 1865 y no volvió en el 66 o en el 67. No culpo a estos hombres; puede que vosotros o yo hubiéramos hecho lo mismo. Es una terrible responsabilidad, la de hacer hablar al cañón y dejar que caigan las balas.
Los Voluntarios se escindieron. Uno de los bandos, encabezado por Redmond, decidió apoyar a los Aliados y a los británicos en la Guerra, y crearon los Voluntarios Nacionales, en la creencia de que su actuación ayudaría a la implantación del Autogobierno. Pearse, exaltado por las dramáticos acontecimientos que estabana teniendo lugar en Europa, escribió un artículo sobre el patriotismo el 15 de diciembre:
Es el patriotismo que incita al pueblo. Bélgica defendiendo su suelo es heroíco, también Turquía . . . . . .
Es bueno para el mundo que esto ocurra. El viejo corazón de la tierra necesitaba calentarse con el vino rojo de los campos de batalla.
Un augusto homenaje como este nunca antes fue ofrecido a Dios, el homenaje de millones de vidas entregadas con gozo por amor al país .

La IRB y la República Irlandesa

En diciembre de 1913, Bulmer Hobson tomó juramento a Pearse en su ingreso en la IRB),7 (una organización cuyo fin era la eliminación del gobierno británico en Irlanda y su sustitución por una República Irlandesa. Pronto logró un puesto en el Consejo Supremo de la IRB gracias a Tom Clarke.8 Pearse, al igual que muchos otros, era miembro de la IRB y de los Voluntarios. Cuando se convirtió en Director de Organización Militar de los Voluntarios en 19149 se convirtió en el miembro de la IRB de más alto rango en los Voluntarios. En 1915, estaba en el Consejo Supremo de la IRB, y en su Consejo Militar secreto, el núcleo que comenzó a planificar un levatamiento mientras la guerra se desplazaba al Frente Occidental.
El 1 de agosto de 1915, Pearse pronunció su ahora famosa oración fúnebre durante el funeral del feniano Jeremiah O'Donovan Rossa. Concluía con estas palabras:
Nuestros enemigos son fuertes, listos y cautos; pero con todo lo fuertes, listos y cautos que puedan ser, no pueden luchar contra los milagros de Dios, que cosecha en los corazones de los jóvenes las semillas sembradas por los hombres jóvenes que les precedieron. A las semillas que sembraron los jóvenes de 1865 y 1867 han germinado milagrosamente hoy. Gobernadores y Defensores han de tener cuidado en protegerse. La vida brota de la muerte; y de las tumbas de los patriotas, hombres y mujeres, brotan las naciones vivas. Los Defensores de esta situación han trabajado bien, tanto en secreto como en públco. Creen que han pacificado Irlanda. Creen que han comprado a la mitad de nosotros y han intimidado a la otra mitad. Creen que han previsto todo, creen están preparados para todo; pero ¡necios, necios, necios! - Nos han dejando a nuestro feniano muerto, y mientras tumbas como esta estén en Irlanda, la Irlanda sometida nunca estará en paz. 

Levantamiento de Pascua y muerte

Pearse fue elegido por Tom Clarke para ser la voz del Alzamiento. Fue Pearse, en representación de la IRB quien, pocos días antes de Pascua, envió las instrucciones a todas las unidades de los Voluntarios para las acciones que iban a comenzar el Domingo de Pascua, que era la fecha inicialmente prevista para el Alzamiento. Cuando Eoin MacNeill, que era el Jefe de Personal de los Voluntarios, se enteró de que los planes iban a llevarse a cabo sin las armas prometidas por Alemania, dio la contraorden a través de los periódicos, obligando a la IRB a emitir una orden de última hora en la que se programaba el ataque para el día siguiente, lo que limitó, y mucho, el número de participantes en la revuelta.
Cuando finalmente estalló el Levantamiento el Lunes de Pascua, 24 de abril de 1916, ninguno de los líderes contaba con lograr una victoria militar. Fue Pearse quien, desde los escalones de la Post Office de Dublín proclamó la República. Tras seis días de lucha, numerosas muertes de civiles e inmensos daños materiales, Pearse y el resto de los líderes dieron la orden de rendición a los insurgentes.
Pearse y otros catorce líderes del alzamiento, incluyendo su hermano Willie, fueron sometidos a un Consejo de Guerra y condenados a morir fusilados. Sir Roger Casement, que había intentado infructuosamente reclutar soldados para los insurgentes entre los prisioneros irlandeses de guerra en Alemania fue ahorcado en agosto. Clarke, Thomas MacDonagh y el propio Pearse fueron los primeros en ser ejecutados el 3 de mayo de 1916. Pearse tenía 36 años.
Sir John Maxwell, el General al mando de las fuerzas británicas en Irlanda, envió un telegrama al Primer Ministro Asquith, recomendando no devolver los cuerpos de Pádraig y Willie Pearse a sus familiares, argumentando que "el sentimentalismo irlandés convertirá estas tumbas en santuarios a los que se se harán peregrinaciones anuales que causarán una constante irritación en este país
Maxwell se deshizo también de la carta que Pearse había dejado para su madre,11 y de dos poemas fechados el 1 de mayo de 1916, enviando copias de los mismos al Primer Ministro y diciendo que el contenido era "objetable" ."
Además, ese documento utilizaba el término "Presidente del Gobierno Provisional", no "Presidente de la República". El cargo de "Presidente del Gobierno" equivale al de Primer Ministro, no al de Presidente de una nación. Pearse y sus colegas discutían también la posibilidad de proclamar al Príncipe Joachim de Prusia, hijo menor del Kaiser, como Rey constitucional de Irlanda, si es que las Potencias Centrales conseguía ganar la Primera Guerra Mundial, lo que sugiere que los planes de los rebeldes para el futuro político del país tendrían que esperar al resultado de la guerra.

Otras consideraciones

Años más tarde, Michael Collins se mostraba crítico con Pearse. Comparándolo con James Connolly, Collines escribió:
Entre Pearse y Connolly, admiro más al último. Connolly era un realista, Pearse justo lo contrario... Hubiera seguido a Connolly al infierno si fuera necesario. Pero, honestamente, dudo mucho que hubiera seguido a Pearse; al menos, no sin pensármelo
Ruth Dudley Edwards, una notoria historiadora unionista, hizo las siguientes reflexiones sobre Pearse y el Levantamiento: Pearse y sus colegas no respondían ante nadie, simplemente actuaban con la creencia de que, por el hecho de que su capacidad de juicio era superior a la de la mayor parte de la población, estaban facultados para usar la violencia.
 Eoin Neeson, ha calificado esta opinión de "no responder ante nadie" como inapropiada, señalando el hecho de que los líderes del alzamiento afirmaron en reiteradas ocasiones que su principal objetivo era el de reactivar la conciencia de una identidad nacional separada.
La alocución de Pearse ante la Corte Marcial y su predicción de los próximos acontecimientos no contradicen sin duda la afirmación de Edwards:
Una noche, cuando tenía diez años, me arrodillé junto a mi cama y prometía a Dios que dedicaría mi vida al esfuerzo de liberar a mi país. He mantenido mi promesa. Por encima de todo, he trabajado por la libertad irlandesa, como niño y como hombre. He ayudado a organizar, armar, entrenar y disciplinar a mis paisanos con el único fin de que, llegado el momento, fueran capaces de luchar por la liberta de Irlanda. El tiempo, según creo, llegó, y luchamos. Estoy satisfecho con lo que hicimos, parece que hemos sido derrotados, no lo hemos sido. Evitar la lucha hubiera sido fracasar, luchas es vencer, hemos mantenido la fe en el pasado y hemos transmitido una tradición al futuro.. Asumo que estoy hablando con ingleses que aman su libertad, y que afirman estar luchando por la libertad de Bélgica y Serbia. Creo que nosotros también amamos deseamos la libertad. Para nosotros es lo más deseable del mundo. Si ahora nos abatís, nos levantaremos de nuevo y volveremos a luchar. No podéis conquistar Irlanda; no podéis extinguir la pasión irlandesa por la libertad; si nuestros hechos no han sido suficientes para alcanzar la libertad, entonces nuestros hijos la alcanzarán haciéndolo mejor.
La propia Edwards admite este discurso en su biografía de Pearse, al citar las palabras del poeta George Russell, que en su momento fue crítico con la actuación del rebelde:

Sus sueños me han dejado entumecido y helado
Pero mi espíritu se levanta orgulloso
Forjando en oro pulido
Las imágenes de los que murieron
O fueron encerrados en la cárcel.
Aquí está para ti. Pearse, tu sueño, que no el mío,
Pero aunque este pensamiento ha fracasado
Ha transformado las aguas de la vida en vino20
Además, Edwards cita en la introducción a su biografía de Pearse unos versos de William Butler Yeats en relación a como serían vistas sus acciones por las generaciones venideras: Pero ha salido a morir
que la mente de Irlanda será mayor
su corazón ascenderá a lo alto;
¿y quién sabe lo que vendrá?
Patrick Pearse ha dicho
que en cada generación
la sangre de Irlanda será vertida 

Seán MacBride, en su Prólogo a las citas de Pearse, escribió:

Tal y como Pearse predijo, aquellos que se consideraban 'sabios' han proclamado que la causa de Pearse ha fracasado. Otros, cuyos ideales de nación y libertad no coincidían con los de Pearse han intentado denigrarle. Algunos han tratado de describirle como un nacionalista insular estrecho de mente. Y ha sido descrito por algunos más como un idealista impráctico. Los escritos de Pearse, sus cuentos, poemas, teatro y ensayos políticos son la respuesta para todos aquellos que hablan de él con desprecio.

Escritos de Pearse

Pearse escribió relatos y poemas, tanto en irlandés como en inglés, siendo su poema más conocido en inglés el titulado "The Wayfarer". También es autor de varias obras de teatro de carácter alegórico en irlandés, incluyendo The King, The Master, y The Singer. Sus relatos cortos en irlandés incluyen Eoghainín na nÉan ("Eoineen de los pájaros"), Íosagán, Na Bóithre ("Los Caminos"), y An Bhean Chaointe ("La mujer ansiosa"). Fueron traducidas al inglés por Joseph Campbell (en los Collected Works of 1917).21 Muchas de sus ideas sobre educación figuran en su famoso ensayo "The Murder Machine". Es autor también de numerosos ensayos sobre política y lenguaje, destacando especialmente "The Coming Revolution" y "Ghosts".
Se asocia a Pearse con la canción, "Oró Sé do Bheatha 'Bhaile", para la que compuso letras adicionales.

Vida privada

Pearse permaneció soltero toda su vida. Esto, junto a ciertos elementos de sus escritos, llevó a Ruth Dudley Edwards a especular con la posiblidad de que Pearse fuera un "homosexual inconsciente". Un poema de Pearse publicado en 1909 y titulado "A Mhic Bhig na gCleas" (El muchacho de los trucos), en el que describía los besos de un chico como más dulces que los de una chica, alimentó estos rumores. Por el contrario, se ha sugerido que Pearse mantenía una relación sentimental con una joven dama llamada Eveleen Nicholls (Eibhlin Nic Niocaill), aunque Edwards afirma que esta relación era meramente platónica. Nicholls murió en trágicas circunstancias, al ahogarse en las islas Blasket. Edwards, en su biografía de Pearse, dice que éste "estaba marcado por una tragedia personal", en referencia a la muerte de Nicholls, a la que describe como su "admirada amiga", y de la que dice que "la única base para el matrimonio con Eveleen habría sido el respeto mutuo, no la atracción sexual". Edwards desmiente la afirmación del hermano de Nicholls, según la cual Pearse le habría propuesto matrimonio, que ella rechazó ya que "no quería abandonar a su madre con problemas en su hogar"
La madre de Pearse, Margaret, sirvió como Teachta Dála en el Dáil Éireann en los años 20. Su hermana, Margaret Mary Pearse, sirvió igualmente como TD y Senadora.

Reputación

Pearse ha sido reconocido como la voz del Alzamiento de Pascua de 1916, debido principalmente a la larga serie de artículos y escritos publicados en los meses anteriores al levantamiento. A mediados del siglo XX, Pearse fue aclamado por los nacionalistas irlandeses como el idealista supremo de su causa.
Sin embargo, con el estallido de la violencia en Irlanda del Norte en 1969, el legado de Pearse fue utilizado por el IRA Provisional. Los escritos y la reputación de Pearse fueron objeto de crítica por algunos historiadores que le vieron como un fanático peligroso que estaba sometido a influencias ultra-religiosas. Conor Cruise O'Brien, político unionista, escrbía que "Pearse vio el Levantamiento como un juego con sangre real". En su libro de 1972 States of Ireland, O'Brien revela una razón más personal para su oposición a Pearse. Según él, el Levantamiento debilitó la posición del Partido Parlamentario Irlandés del que su familia formaba parte.
Otros defendieron a Pearse, sugiriendo que culparle por los acontecimientos de Irlanda del Norte carecía de rigor histórico y distorsionaba el espíritu real de sus escritos. Aunque la pasión por estas discusiones se ha debilitado con la estabilidad de Irlanda del Norte tras el Acuerdo de Viernes Santo de 1998, su compleja personalidad permanece abierta a controversia por aquellos que estudian la evolución del nacionalismo irlandés.
El antiguo Taoiseach Bertie Ahern describió a Pearse como uno de sus héroes, y mostró un retrato de Pearse en la mesa de su despacho.
La escuela St. Enda de Rathfarnham, fundada por Pearse en el sur de Dublín es, hoy en día, el Museo Pearse dedicado a su memoria.




RENUNCIA

Desnuda te vi,
Oh Belleza entre la Belleza
Y cegué mis ojos,
Por temor a desfallecer.

Escuché tu melodía,
Oh melodía entre melodías,
Y cerré mis oídos,
Por temor a vacilar.

Probé tu boca,
Oh dulzura entre dulzura,
Y endurecí mi corazón,
Por miedo a matar.

Cegué mis ojos,
Y cerré mis oídos,
Endurecí mi corazón
Y templé mi deseo.

Le di la espalda
A la visión que había formado,
Y hacia el camino frente a mí,
Volví mi rostro.

He vuelto el rostro,
Hacia el camino frente a mí,
Hacia la hazaña que contemplo,
Y la muerte que moriré.





RENUNCIATION

Naked I saw thee,
O Beauty of Beauty
And I blinded my eyes,
For fear I should fail.

I heard thy music
O melody of melody,
And I closed my ears,
For fear I should falter.

I tasted thy mouth,
O sweetness of sweetness,
And I hardened my heart,
For fear of my slaying.

I blinded my eyes,
And I closed my ears,
I hardened my heart
And I smothered my desire.

I turned my back,
On the vision I had shaped,
And to this road before me,
I turned my face.

I have turned my face,
To this road before me,
To the deed that I see,
And the death I shall die.







Yo soy Irlanda:
Soy más vieja que la Anciana de Beara.
Grande es mi gloria:
Yo que engendré a Cuchulainn el valiente.
Grande es mi vergüenza:
Mis propios niños que vendieron a su madre.
[Grande es mi pena:
Los encarnizados enemigos de mi eterno tormento.
Grande es mi tristeza:
La muerte de las personas en las que tenía puestas mis esperanzas.]
Yo soy Irlanda:
Soy más solitaria que la Anciana de Beara.

Traducción: Chesús Yuste 






En la costa de Howth

En la costa de Howth
rompe una ola sonora;
chilla una  gaviota solitaria
sobre la bahía.

En medio de la pradera
cerca de Glasnevin
la codorníz habla
toda la noche.

Hay una juglaría de pájaros
en Glenasmole,
el mirlo y el zorzal
entonando música.

Hay un sol brillante
en la ladera del Slieverua,
y el viento sopla
bajando hasta su cima.

En la bahía de Dunleary
hay un bote y un barco
con las velas listas
labrando las olas.

Aquí en Irlanda
yo estoy, mi hermano,
y tú, tan lejos de mí
en la elegante París.

Yo observando
colinas y puertos,
la costa de Howth
y la ladera de Slieverua,

y tú,  victorioso
en la poderosa París
de los palacios blancos
y los anfitriones arrebatados;

y lo que te pido,
a vos, amado,
tan lejos, es que pienses
a veces

en el canto de la codorniz
cerca de Glanesvin
en  medio de la pradera,
hablando en la noche;

en la voz de los pájaros
en Glenasmole
felices,
entonando su melodía;

en la costa de Howth
donde rompe una ola,
y la bahía de Dunleary,
donde un barco se mece;

en el el sol que brilla
en la ladera del Slieverua,
y el viento que sopla
bajando hasta su cima.

Versión: Marina Kohon





On the Stand of Howth

On the strand of Howth
breaks a sounding wave;
a lone sea-gull screams
above the bay

In the middle of the meadow,
beside Glasnevin
the corncrake speaks
all night long.

There is minstrelsy of birds
in Glenasmole,
the blackbird and thrush
chanting music.

There is shining of sun
on the side of Slieverua,
and the wing blowing
down over the brow.

On the harbour of Dunleary
are boat and ship
with sails set
ploughing the waves.

Here in Ireland
am I, my brother,
and you far from me
in gallant Paris,

I beholding
hill and harbour,
the strand of Howth
and Sliverua's side,

and you victorious
in mighty Paris
of limewhite palaces
and the surging hosts;

and what I ask
of you, beloved,
far away
is to think at times

of the corncrake's tune
beside Glasnevin
in the middle of the meadow,
speaking in the night;

of the voice of the birds
in Glenasmole
happily, with melody,
chanting music;

of the strand of Howth
where a wave breaks,
and the harbour of Dunleary,
where a ship rocks;

on the sun that shines
on the side of Slieverua,
and the wind that blows
down over its brow.




El caminante

La belleza del mundo me ha entristecido,
esta belleza que pasará;
a veces mi corazón se ha sacudido con gran alegría
al ver a una ardilla saltar en un árbol, 
o una mariquita roja sobre un tallo,
o los pequeños conejos en un campo al atardecer,
iluminado por un sol inclinado, 
o alguna colina verde donde las sombras se amontonan 
alguna colina tranquila donde el hombre de la montaña ha sembrado 
y pronto cosecharía; cerca de la puerta del cielo; 
o niños con los pies pelados sobre las arenas 
de alguna marea baja, o de jugar en las calles 
de las pequeñas ciudades de Connacht,  
cosas jóvenes y felices. 
Y entonces mi corazón me ha dicho: 
Esto pasará, 
pasará y cambiará, morirá y no será más,  
cosas brillantes y verdes, cosas jóvenes y felices; 
y he seguido mi camino 
afligido.

Traducción: Chesús Yuste




THE WAYFARER

The beauty of the world hath made me sad, 
This beauty that will pass; 
Sometimes my heart hath shaken with great joy 
To see a leaping squirrel in a tree 
Or a red lady-bird upon a stalk, 
Or little rabbits in a field at evening, 
Lit by a slanting sun, 
Or some green hill where shadows drifted by 
Some quiet hill where mountainy man hath sown 
And soon would reap; near to the gate of Heaven;
Or children with bare feet upon the sands 
Of some ebbed sea, or playing on the streets 
Of little towns in Connacht, 
Things young and happy.
And then my heart hath told me: 
These will pass, 
Will pass and change, will die and be no more, 
Things bright and green, things young and happy; 
And I have gone upon my way 


Sorrowful.